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    《戰斗裡成長》背后的故事

    張 夢

    2024年11月17日08:38    來源:中國軍網-解放軍報

    《戰斗裡成長》電影劇照。資料圖片

    劇本《戰斗裡成長》是劇作家胡可在新中國成立后發表的一部作品。這部作品在誕生之初就得到了社會各界的認可,不僅被搬上了舞臺、銀幕,還被翻譯成多國文字,在許多國家上演。

    《戰斗裡成長》這部作品的雛形,早在解放戰爭時期就已經形成:1948年胡可、胡朋、歌焚、輕影、胡海珠5人集體創作,分幕寫出了一份草稿。其誕生的背景是,1948年5月,華北廣大農村土地改革已經完成,翻身的農民子弟為保衛勝利成果踴躍參軍,同時大批國民黨被俘士兵也加入到我軍當中。在這種背景下,華北軍區政治部要求胡可所在的抗敵劇社,創作一部有助於教育新兵的戲劇,並為部隊演出。

    胡可當時是抗敵劇社創作組的組長。接到任務后,他立即組織大家投入創作。胡可后來回憶:“那時寫劇本都有明確的目的性,就是要‘寫作從主題出發’。現在主題是有了,但這個故事怎麼寫呢?創作組的同志們展開了討論,胡朋說起之前被派到某區做群眾工作時,在一次控訴敵偽罪証的群眾集會上,一個婦女發現坐在臺上的八路軍干部正是她失散多年的丈夫﹔我則想起了在部隊裡常有父親和兒子同在一個連隊的事,也有兄弟二人先后參軍、在戰斗中相遇的事。就這樣,戰斗生活中積累起來的故事一個個涌現出來。”最后,胡可和大家一起編寫出一個因反抗惡霸,農民趙鐵柱與兒子相繼離開家鄉,后在部隊相逢,戰斗勝利后全家團圓的故事。

    劇本是分幕執筆的,最后由胡可統一結稿並取名為《生鐵煉成鋼》。初稿寫出來,還沒有來得及修改,創作組的同志們就接到了戰斗任務。胡可就把這部初稿揣在挎包裡,帶到了戰斗前線。在前線,胡可住在太原東山貓耳洞裡,每天記錄見聞。這期間,胡可被部隊高昂的斗志、官兵間的戰友情誼強烈感染著。深切、真實的感受,使胡可常常聯想到那部待修改的劇稿。他想展示部隊的生活,想把官兵艱難的戰斗生活和英勇奮戰的精神寫出來。所以,他決定在原來劇本的基礎上,把前后兩部分都做些壓縮,重點把中間父子十幾年相見不相識的情節擴展開,更加突出對部隊生活的描寫。

    胡可雖有改寫劇本的想法,但是一直未能動筆。長期以來,胡可對這份初稿丟不開、放不下,像醞釀一壇老酒一樣,讓劇本裡的情節和人物形象一步步走向豐滿成熟。北平和平解放后,胡可隨軍區機關進駐北平,被調到華北軍區宣傳部從事專職寫作。1949年,在參加中華全國文學藝術工作者代表大會,觀摩了各解放區的戲劇演出后,胡可受到極大鼓舞,創作熱情高漲,隨后便開始了對劇本的改寫。1949年底,改寫完成,胡可給《生鐵煉成鋼》起了一個新的劇名《戰斗裡成長》。他將修改好的稿子上交給時任軍區宣傳部部長張致祥。張部長閱讀后對劇本很是贊賞,這讓胡可深受鼓舞。他把劇本交給丁玲,使這部作品得以在《人民文學》發表。

    《戰斗裡成長》獲得了文學上的成功后,劇本交到華北軍區文工團進行排演,劉佳擔任導演。該劇預演后得到了田漢、曹禺、艾青等戲劇前輩們的指點和戲劇同行的意見。在此基礎上,胡可又對劇本進行了修改。劇作在1950年春節期間正式公演。同時,劇作被翻譯介紹到國外,並在最早同新中國建交的國家上演。

    《戰斗裡成長》這部作品經歷了作者漫長的雕琢,又歷經戰爭的淬火。抗敵劇社原副社長、胡可的老領導侯金鏡,對這部作品贊不絕口:“讀著他的成稿,覺得原來的草稿經過他的手,已經被賦予了生命,這是第一次,我沉醉在最熟悉的戰友的作品裡。”

    這部作品中塑造的人物形象,無論是普通百姓,還是革命戰士,都凝練出他們在戰爭年代真實的處境、情感和期望。劇中,趙石頭幼年時,爺爺被地主逼死,父親趙鐵柱報仇后離開家鄉,石頭也避居他鄉,后來父子先后投身革命。當時,在革命隊伍中,大家參加革命的目標不一,有人為了保家保村,有人為了報仇雪恨,有人為了打倒蔣介石……但大多是停留在簡單的個體目標上,在行動上自由散漫、無組織紀律性。作品中,趙石頭多次要求參加突擊隊,營長趙鋼因種種原因未能答應,后來趙石頭私自下連,就體現出新兵對於組織紀律的漠視。如此種種,都是當時革命隊伍中存在的問題。革命部隊大熔爐,千錘百煉成鋼鐵。最后,通過“訴苦大會”和“突擊任務”,營長趙鋼完成了對戰士們的教育,那就是“服從命令聽指揮”“革命任務不光是保衛個人的家,也不能光靠幾個人,而是要在黨的領導下,組織起來,武裝起來,通過革命戰爭報大家的仇”。

    《戰斗裡成長》從趙鐵柱一家蒙冤出發,引出父子二人的復仇之路,即投奔八路軍,最后在軍隊相逢,在軍隊中成長,鍛煉成為真正的革命戰士。作者通過趙氏父子的反抗反映出人民群眾對舊社會的不滿,通過“趙鐵柱”到“趙鋼”的演變,反映出人民軍隊的性質和先進性,尤其是通過一次戰斗和對待戰俘的態度,反映出我們黨和人民軍隊的組織紀律性與優良作風。這在當時的歷史環境中,對於我們黨和人民軍隊具有積極的宣傳作用,對於新兵的思想改造,具有強大的影響力。該劇劇情並沒有完全拘泥於軍營和戰斗這條主線,趙妻的隱忍不屈、倉嬸子對趙家妻兒的幫扶,顯示出人民群眾的精神品格,表達了作者對人民的歌頌之情。作品最后以一家團聚,父子為了全國人民的解放而繼續奔走,趙妻義無反顧繼續等待父子歸來結尾。這樣一個美好的結局,帶給人們以安慰、希望和生機。

    這部作品的優秀品質,來源於胡可對自己親歷的農村和部隊生活的提煉。他16歲就在北平西北郊參加了革命,長期以抗敵劇社為陣地,在晉察冀開展抗日文藝宣傳工作。胡可不僅是文藝戰士,也像普通戰士一樣參加過反掃蕩、大生產、土地改革等一系列戰斗和運動。他了解農民在舊社會的生活,也了解新兵細致入微的心理。豐富的戰斗生活,成為他創作的源泉。所以,在《戰斗裡成長》這部作品中,有他熟悉的人的影子,也有他自己的影子。

    (責編:李楓、宋晨)
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