於川雅：一“新”一“毅”用“足尖藝術”講好中國故事、紅色故事

“木蘭、木蘭、木蘭……”

美國紐約林肯藝術中心大衛·寇克劇院裡，遼寧芭蕾舞團創作和演出的舞劇《花木蘭》落下帷幕，現場近2000名觀眾自發起立，一邊熱烈鼓掌，一邊用普通話熱情地高呼花木蘭的名字。

芭蕾舞劇《花木蘭》劇照。（遼寧芭蕾舞團供圖）

“黨的二十大報告提出，加快構建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現可信、可愛、可敬的中國形象。”10日上午，記者見到黨的二十大代表、遼寧芭蕾舞團首席主演於川雅時，她正用2019年8月《花木蘭》初次海外演出時的盛況為年輕演員講解黨的二十大精神，“我覺得，那一刻，來自不同國家的觀眾們發自內心地表達了他們對咱中國文化、中國形象的喜愛和認同。”花木蘭的扮演者，正是於川雅。

從北京回團后，排練緊張。在精心準備的黨的二十大精神集中宣講時間之外，於川雅也常常會像今天這樣，趁著排練間隙，和同事們嘮嘮大會上的新精神新部署。大伙兒一邊壓腿一邊討論，越嘮越精神。

芭蕾舞源自西方、風靡世界，在國內也有不錯的“群眾基礎”。用這種“足尖”上的藝術來講述中國故事，展現中國魅力，優勢獨特。但要如何“捅破”文化差異這層“窗戶紙”，在芭蕾舞作品中灌注中國氣派，切實體現中國價值？這對於川雅是個不小的挑戰。

於川雅在遼寧芭蕾舞團分享參加黨的二十大的體會。（新華社記者趙洪南攝）

一“新”一“毅”是她的法寶。

於川雅堅持在芭蕾舞的表演中融入中國化時代化的創新元素。《花木蘭》中融入了中國武術等諸多元素，將弓、箭、棍等兵器運用其中，這讓作品展現出更豐富的文化內容和更強烈的文化魅力。

“要通過芭蕾舞向世界展示社會主義先進文化，弘揚革命文化，需要更富時代氣息的創新。”於川雅說。

早在2014年主演革命題材芭蕾舞劇《八女投江》時，她就開始了探索。

“八女投江”是抗戰期間東北抗日聯軍冷雲等8名女性官兵在頑強與日寇斗爭被逼入絕境后，集體沉江、壯烈殉國的英雄故事。

“傳統芭蕾技巧處處透著‘貴族范兒’，難以準確表現這些女戰士的英勇堅貞。”於川雅從體態動作開始重新雕琢，持槍開槍、肩扛擔架、跪姿前行……力求從現實中汲取靈感，用每一個動作去表現紅色氣質、描繪紅色英雄。

芭蕾舞劇《八女投江》劇照。（遼寧芭蕾舞團供圖）

創意靈動，落實艱難，少一點堅毅都不行。為了演好冷雲這一英雄角色，於川雅挑戰了在劇中跪姿前行這一高難度動作。連續的高強度巡演中，舞臺人物被她演繹得活靈活現，可作為全劇初期唯一沒有替補演員的主演，她的膝蓋早已是傷痕累累。

“這部劇在俄羅斯演出時，觀眾中有一對當地的老夫婦看著看著就哭了。他們告訴我同事，他們也有過保家衛國的相似經歷，舞臺上的中國故事激起了他們的共鳴。”於川雅說，就為這，吃多少苦都值。

下一步，於川雅準備繼續探索以“足尖藝術”講好紅色故事的新方法新技巧。“我希望未來能和我所在的院團一同創排出更多貼近時代的芭蕾舞劇，更好地把養育我們的這片土地上的故事展現在世界舞臺上。”她還將繼續發揮傳幫帶的作用，通過“學演相融”的方式，推動中國芭蕾新一代成長。

於川雅在遼寧芭蕾舞團排練。（新華社記者趙洪南攝）

“注意動作到位，爆發力出來！”“腿繃直，女戰士要英姿颯爽！”……於川雅又帶領演員們一心一意地投入到排練中。鮮亮的陽光透過窗戶，潑灑在排練室的地板上。她們在這方熠熠生輝的舞臺上，舞姿優美，氣勢豪邁。

（新華社沈陽11月14日電 記者於力、趙洪南）